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海棠書屋 -> 女生小說 -> 重生大畫家，有系統就是任性上午，姜哲在距離威尼斯學院博物館不遠的地方，見到了雅克。
兩人寒暄了幾句，弗蘭西斯卡和小艾米也來了。
這次見面是弗蘭西斯卡促成。她一直努力建立自己的人脈。小艾米也願意結識更多的畫家。
雅克雖然已經有了一定名氣，但也願意結實更多的朋友。
見面的地點距離一家博物館很近，幾人很快決定，一起去遊覽。
「那個白色建築就是佩吉古根海姆博物館，裏面有着世界上最好的現代藝術收藏之一。」幾人經過一座橋樑時，小艾米給幾人介紹。
姜哲說道：「我搞不清楚幾個古根海姆博物館的關係。」
弗朗西斯卡說道：「這家博物館的收藏，全部來自20世紀最具影響力的女性藝術收藏家佩姬古根海姆。1898年，佩吉布倫海姆出生於米國最富有的古根海姆家族。
她的叔叔所羅門古根海姆，是紐約古根海姆博物館的創始人。」
雅克說道：「我看過她的相關資料。佩吉在23歲時來到巴黎定居，最初讓佩吉着迷的不是藝術，而是文學，沒有任何藝術教育背景的她，評價40歲前的自己，對現代藝術一無所知，甚至都分不清抽象主義和超現實主義。
但是，她身邊卻聚集着一批20世紀歐洲現代藝術史上繞不開的關鍵性人物，比如諾貝爾文學獎得主貝克特等。
在他們的建議和幫助下，佩吉逐漸走上現代藝術品的收藏與宣傳之路。」
也許是跟他的國家有關，所以雅克在介紹這段信息的時候，如數家珍。
「1938年，她在倫敦成立青年古根海姆畫廊，並以前衛的審美在英國最早推出了康定斯基，康斯坦丁，卡爾德等人的作品。
二戰期間，她利用關係網絡協助歐洲藝術家逃往米國，並以幾乎每天購買一件藝術品的速度大量購買藝術作品，這讓她的收藏幾乎囊括了當時歐洲所有現代藝術大師的作品。保羅克利，米羅，畢加索，蒙德里安，達利，基里科，賈克梅蒂，恩斯特等等。」
聽着他的介紹，幾人走進博物館，在充滿了綠植的庭院中遊覽。
「1942年，返回米國的佩姬在紐約成立她的第二間畫廊，除了積極向米國公眾推薦歐洲先鋒派畫家以外，他還發掘了包括波洛克，羅斯科在內的米國抽象表現主義大師佩基，也因此收藏了世界上最完整的波洛克作品。」
小艾米說道：「接下來的事情，我也知道，由我來說，可以嗎。」
「當然可以。」雅克理解少女的好勝心。
「二戰結束後，佩吉重返歐洲，於1949年在威尼斯買下這座宮殿，作為她的住宅，同時安置她的藝術收藏。」也許是與家鄉有關，所以，她的介紹帶有自豪感。
「在這之後的30年裏，她在威尼斯專注分享她的收藏，讓更多的人了解和欣賞現代藝術。1979年，她逝世後，這裏被改建成為世界上最好的私人現代藝術館之一，就是今天的佩吉古根海姆博物館。古根漢姆的骨灰被安葬在花園一角。」
幾個人走到了一塊石碑前，小艾米還想幾人介紹：「陪伴她的，除了她一生收藏的大量珍貴藝術品外，還有她生前摯愛的十四隻愛犬。古根海姆深愛的威尼斯也尊稱她為威尼斯最後的公爵夫人。」
姜哲說道：「你崇拜這位收藏家？」
小艾米答道：「當然，她給威尼斯留下了寶貴的財富。」
雅克對姜哲說道：「聽了我們兩個的介紹，有什麼感受？」
姜哲說道：「想聽實話嗎？」
幾個人都點頭。
姜哲說道：「我注意到幾件有趣的事。第一，這位收藏家很富有。第二，很多文學家，藝術家圍繞在她周邊。第三，一些重要的現代藝術家能被人們熟知，這位收藏家起了很重要的作用。」
雅克和弗朗西斯卡笑而不語。
小艾米先是愣了一下，逐漸明白姜哲的意思。
弗朗西斯卡小聲對她說道：「藝術創作不可能處在真空當中。
大部份為生活奔波的人，不會拿自己的生活費用去收藏沒有名氣的畫家的作品。而當這位畫家的作品升至高價時，只有少數人能夠消費。」
她覺得，小艾米既然想走這條路，就要明白一些道理。
接下來，幾人沒有再談這個話題，來到了展覽區，開始欣賞這裏的藏品。
欣賞一幅波洛克作品時，姜哲和雅克聊起之前的觀點。
「以前的藝術有明確的主題，比如威尼斯畫派強調色彩的獨立性和重要性，但那只是相對於繪畫的其他要素，色彩本身依舊是為某個主題服務的。
到了現代，藝術成為藝術家個人主觀表達的一種方式。比如色彩被解放出來後，純粹的色彩本身就可以成為藝術作品。」
雅克說道：「我認為，欣賞沒有主題的現代藝術，是作品與觀者之間的直接交流，觀者可以根據自己的理解來解讀藝術作品。比如畫家波洛克的這幅代表作——點金術。
他把畫布直接平鋪在地上，作畫時沒有固定的位置，在畫布四周走動。
這樣一來，就讓畫面沒有中心，沒有結構。我看過一些影像資料。
他用帶有小孔的盒子或者畫筆，直接把顏料潑灑在畫布上，有時候也會藉助噴霧器撒一些稀薄的飲料上去。」
他邊說邊模仿。
這時候影像資料的傳播還不像後世那麼廣泛，姜哲和小艾米幾人聽的都很認真。
「波洛克用無意識的動作，在畫布上畫出色彩變幻無常，線條錯綜複雜的形象。」
弗朗西斯卡說道：「藝術發展到現代開始脫離了主題，歷史，傳統，道德，美學等等觀念的束縛，變得越來越自由。」
雅克說道：「是的，比如波洛克把畫布放在地上，就脫離了傳統的創作時，畫布要有一頭朝上的束縛，讓藝術創作變成一個可以從全方位，全角度進行的行為。有人說布洛克的畫，是沒有組織的亂塗亂畫毫無意義，但也有評論說波洛克是他那個時代最偉大的畫家。」
姜哲不懂波洛克的作品，但他願意傾聽別人的見解，所以問道：「你怎麼評價？這些作品或者這位畫家。」
雅克說道：「很難給出評價。
波洛克說欣賞他的作品，是作品本身和觀者之間的事情，他在後期甚至拒絕給作品起名字，只是給作品編號，編號是中立的，因為他認為名字會誤導觀者，會讓觀者根據名字去尋找所謂的畫作意義，有時候還是要找個答案出來。
這樣一來就忽略了和藝術作品本身的直接交流。
為什麼一定要有答案呢？」
這句話有些哲學的意思。
姜哲一時也分辨不出對與錯，小艾米若有所思。
弗朗奇斯卡不想費心思去研究這些問題，她高興的是，幾個人的觀點或許不同，但相處的頗為愉快。
(本章完)
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